常言道“三分長相，七分打扮”，雕刻對于家具而言，就好比是淡妝濃抹的裝飾。19歲起就涉足高端家具領(lǐng)域的施鶴兵大師對這門手藝有著獨到見識：“雕刻考驗匠師的手藝和悟心，必須做到形與神兼而有之，整體布局與細(xì)節(jié)刻畫的完美統(tǒng)一。”在藝雕紅木匠師的施藝空間，雕刻刀鑿鋪滿一桌，鑿、鏟、扦、刻、剔、刮、磨等每一種技法都見證著匠師為實現(xiàn)創(chuàng)作意圖步步向前的足印。
且以廠部會客室內(nèi)的這套“福壽如意”沙發(fā)作示范：看它造型美輪美奐氣度不凡，搭腦的大如意造型賦予“回頭即如意”的寓意，淺浮雕紋飾采用簡練、圓活而又到位的手工技藝，踐行著“如切如磋，如琢如磨”的精神。韓國榮院長遠(yuǎn)觀近撫，一口贊許：“這些幾乎被遺忘的傳統(tǒng)‘玉雕工’裝飾，讓整套作品呈現(xiàn)出一種純粹如精金、溫潤似良玉的高雅境界。這是藝雕城高手既善于繼承又敢于超越的工匠精神之體現(xiàn)，正好印證了已故著名畫家恩師申石伽‘古藝今展’的題壁。毫無疑問，在施鶴兵大師的督導(dǎo)下，藝雕紅木將會創(chuàng)造出越來越多的精品，讓一路追隨的消費者知音不斷有驚喜。”
打磨，更是在磨煉一種心境
打磨看上去不難，卻能更完美表現(xiàn)木材的紋理和質(zhì)感，并使雕花紋飾更為靈動。施鶴兵大師則把這道工序看成是在磨煉心境，告誡操作者一定要抱定細(xì)心和耐心，看得到、看不到的地方都要打磨到位。也許市面上沒有那么多的專業(yè)工具，很多企業(yè)隨便拿砂紙機一砂光，電動拋光機一拋就完事。藝雕紅木卻開發(fā)出刀、刨、銼、砂等數(shù)十種工具，要求平面、斜邊、弧線、收縮縫都要做到內(nèi)外光潔、表里如一、不留死角。
市場和消費者都夸贊藝雕紅木的家具光滑，手感好，摸著感覺很舒服。殊不知，施鶴兵和他的團隊一絲不茍秉承著嚴(yán)格的工藝標(biāo)準(zhǔn)，工時是別人家的好幾倍。韓國榮院長一針見血地指出：“打磨工序的‘省略模式’會影響到家具的觀賞性，多一層打磨能讓家具的木質(zhì)觸摸更細(xì)滑，藝雕紅木這樣費工時費成本的做法正是傳代紅木家具所不可或缺的！”
生漆，需要一層層吃進木頭里
老法里一句行話：生漆的光潤是一遍遍揩出來的。生漆，是全球涂料中唯一來自綠色植物的天然高分子材料，采用大漆揩擦的漆器文物歷經(jīng)數(shù)千年依舊光彩照人。然而，這一傳統(tǒng)工藝在當(dāng)下幾近失傳，施鶴兵大師及藝雕工匠成為為數(shù)不多的堅守者。施鶴兵大師說：“這是紅木家具創(chuàng)制的最后一道工藝流程，也是面子工程，哪怕出現(xiàn)一點點缺陷都無法掩蓋。”
按市場常規(guī)做法，家具多以硬化劑打底，做上一遍面漆后直接打蠟；更有部分企業(yè)拿噴槍來完成所謂的“生漆”工藝，最多兩天就能給整套紅木家具上完漆，人工成本能節(jié)省10倍甚至更多。藝雕紅木的生漆工藝一本傳統(tǒng)，從初磨、批灰開始，反復(fù)揩漆反復(fù)磨，工序超過二十道，硬是要教生漆滲透進木材，表面又不留黑色的漆皮。“清水”的柔光都從木頭里出來，越用包漿效果當(dāng)然會越好。所以施鶴兵大師一再強調(diào)：“藝雕紅木的生漆工藝是慢工細(xì)活，為了藝術(shù)的永恒，堅決不與時間去賽跑。”
見到藝雕紅木漆工師傅一絲不茍的操作，韓國榮院長感慨良多：“朱行藝雕城的傳統(tǒng)生漆技藝終于完好傳承了下來！它不是為了追求表面的高光，而是體現(xiàn)內(nèi)斂含蓄的美，這才是傳統(tǒng)生漆工藝的文化底蘊所在。”
評語：曾記否，當(dāng)年載荷量150公斤的永久自行車使用壽命十多年，依然“寶刀不老”；而當(dāng)下有些外表光鮮的自行車用不到兩年就毛病百出。舒樂電扇更創(chuàng)下使用二十年不壞的“神話”，而如今有些吊扇用上一年半載葉片就會變形。在紅木家具生產(chǎn)領(lǐng)域，不良企業(yè)犧牲質(zhì)量大搞低成本促銷，“劣幣驅(qū)逐良幣”的一幕正在重演，而這些所謂的“紅木家具”，雖然以劣質(zhì)沖擊市場，終究只能得逞一時，最后難逃被淘汰的結(jié)局。
不忘初心，不斷追求家具品質(zhì)的完美，施鶴兵大師與全體藝雕人力爭把產(chǎn)品精準(zhǔn)度、滿意度已從99%提升至99.99%。他們早就認(rèn)定，自己一輩子的光陰只與紅木家具打交道，自己的執(zhí)著就是工匠精神。確實，惟有工匠精神承載的紅木匠作，才能參與構(gòu)成偉大理想和信仰支撐的“中國制造”。而作為有眼光的消費者與收藏家，他們好中選優(yōu)的光顧，就是對藝雕紅木工匠精神的肯定和支持。 |
